泰戈尔短诗集十首【42句文案集锦】

泰戈尔短诗集十首

1、从形式来说，有的采用书信的体裁，仿佛信笔写来，其实自有章法，显得亲切自然，无拘无束；有的近似浓缩的短篇小说，几乎具备生动的人物形象、完整的故事情节和具体的环境描写等要素，只不过篇幅极短、语言极精而已；有的是寓言，思想新颖，构思奇特，能够引人入胜，发人深思；有的是故事。人物鲜明，情节动人，并且往往包含进步的思想和深刻的意义。

2、泰戈尔写了一系列格调明朗、情绪激昂的作品，其中主要是散文和政治抒情诗。散文最著名的除《在中国的谈话》外，还有访问日本、美国的演讲集《民族主义》和访问苏联归来后发表的《俄罗斯书简》。

3、我听见音乐，来自月光和胴体。辅极端的诱饵捕获飘渺的唯美。一生充盈着激烈，又充盈着纯然。总有回忆贯穿于世间。(泰戈尔短诗集十首)。

4、古巴比伦文学《汉谟拉比法典》《吉尔伽美什》

5、太阳升到中天，早晨变为正午了，我将跑到你那里去，说道：“妈妈，我饿了！”一天完了，影子俯伏在树底下，我便要在黄昏中回家来。我将永不像爸爸那样，离开你到城里去做事。

6、我只好画了押，把我的整个世界——两亩地捧了出去。

7、　　“上天的第一宠儿，晨曦的孪生兄弟，你从世界的生命的溪流浮泛而下，终于停泊在我的心头。

8、这寡独的黄昏，幕着雾与雨，我在我的心的孤寂里，感觉到它的叹息。

9、　　徐志摩的剑桥诗歌，既包括他在剑桥期间创作的诗歌，也包括以剑桥自然景物为题材创作的诗歌。第一类有《草上的露珠儿》《听瓦格纳(Wagner)乐剧》《情死(Liebstch)》《私语》《小诗》《夜》《清风吹断春朝梦》《你是谁呀?》《青年杂咏》《月夜听琴》《人种由来》《无儿》《悲观》《笑解烦恼结(送幼仪)》等14首。第二类有《夏日田野即景(近沙士顿)》《春》《沙士顿重游随笔》《康桥西野暮色》《康桥再会吧》《再别康桥》等6首。

10、　　或许《阔的海》正是这一灵感的结晶。在诗中，他不再向往海阔天空，也没有了《海韵》般的浪漫追求，他的所要让人心生怜爱，那仿佛是一个绝望的孩子(赤子)在向往着一线光明，一线生机。诗题与内容的相悖让读者感受到的是一种透不过气来的逼仄氛围。然而诗仍然是一如既往的好。如朋友们所说“他的诗，永远是愉快的空气，不曾有一些儿伤感或颓废的调子，他的眼泪也闪耀着欢喜的圆光。这自我解放与空灵的飘忽，安放在他柔丽清爽的诗句中，给人总是那舒快的感悟。好象一只聪明玲珑的鸟，是欢喜，是怨，她唱的皆是美妙的歌。”(陈梦家：《新月诗选·序言》)

11、《牺牲及其他》、《邮局》、《暗室之王》、《春之循环》。

12、这里需要特别指出的是，泰戈尔对于诗歌格律和诗歌形式的认识有个变化过程。在《孟加拉掠影》里，他曾将有韵律的诗歌比喻为有河岸的河流，而把无韵律的散文比喻为无河岸的湖泽。其中写道：“河水在不再为河岸所制约，流散为一片单调的茫茫水泽时，便失去了自己的美。就语言而言，韵律起着河岸的作用，赋予它以形式、美和特征。正如河岸给每一条河以鲜明的个性一样、格律也使得每一首诗成为独创；散文就像那没有特色、没有个性的湖泽。而且，河流会流动，会前进；而湖泽只会以一片茫茫大水将土地吞没。所以，为了给语言以力量，韵律的严密束缚是必要的；否则，它就会一再扩散开去，而无法前进。”(刘建译文)。这段话写于1893年，反映了他当时的看法。在这里他极力强调韵律和格律对于诗歌的作用，并且褒诗歌而贬散文。

13、这时期是印度民族解放运动高涨的时期，也是泰戈尔一生创作最丰富最重要的时期。

14、《再次集》的确是一次成功的尝试，它既具有诗歌的韵味，又具有散文无拘无束的特色，在内容和形式上达到了充分的多样化。

15、　　For fear of losing you I hold you tight to my breast. What magic has snared the world&#xs treasure in these slender arms of mine?"

16、　　1921年春，徐志摩在英国作家狄更生的引荐下进入剑桥大学，由于深受欧洲的浪漫主义和唯美诗派的影响，在翻译文学作品之余，他开始了诗歌创作。

17、《飞鸟集》在世界各地被译为多种文字版本，对于中国的“小诗运动”的产生与发展具有推动作用。

18、askedthelittleflower.

19、《园丁集》是诗人自己从《梦幻集》(1900)、《金帆船集》(1894)和《刹那集》(1900)等孟加拉文诗集选译成英文的。

20、我们把世界看错，反说它欺骗了我们。——泰戈尔《飞鸟集》

21、　　以“匆匆匆！催催催！”两组象声词开头，一下子就把读者带入了列车的节奏，巧妙的措辞，双关的语境，已然有了时光匆匆的暗示。“一卷烟，一片山，几点云影，/　一道水，一条桥，一支橹声，/　一林松，一丛竹，红叶纷纷”，又是一连串的短语，那是车窗外匆匆闪过的影像，然后是一句“红叶纷纷”，点明了季节。诗的上片是写实，而下片就是写诗人的感觉了。“艳色的田野，艳色的秋景，/梦境似的分明，模糊，消隐，——”眼前掠过的景致，美丽如梦，因为它的朦胧，它的时隐时时现。“催催催！是车轮还是光阴？/催老了秋容，催老了人生！”结尾的两句更是诗人的直抒胸臆了，但又下笔巧妙，五个“催”字，是有节律的车轮滚动的声音，但在诗人的眼里，又何尝不是光阴的流逝。在时光的隧道里，现实中的一天，一时，一季，一物可不真的如白驹过隙，稍纵即逝吗。或许，在熟读诗书的志摩的心里真的会听到庄子在说：“人生天地之间；若白驹之过隙；忽然而已”(《庄子·知北游》)。这真的没准。

22、我将把我的头紧抱在胸前:在甜柔的寂寞中在你心头低诉.我将闭目静听.我不会看望你的脸.

23、参考资料来源：百度百科-距离(泰戈尔诗作)

24、仓央嘉措，一个尘缘未了的佛家弟子，一个卓然不群的藏族民歌诗人，他的诗源于心而归于佛，通俗易懂而又情思缠绵。而他的身世与故事，更是读者永远牵挂的谜。

25、　　泰戈尔一行的到来，最喜出望外的是徐志摩，讲学社请他做全程接待，并照料泰翁。泰戈尔在华日程安排充实有序，徐志摩是旅伴也是翻译。泰翁初抵上海，参加各种活动之余，热情的徐志摩就陪同泰戈尔去了杭州，游了西湖和灵隐寺。

26、这本书收录了林徽因、徐志摩、郑愁予等人的诗歌，并附有大量精美的插画，很好地呈现了民国时期在英法留学的中国知识分子的生活状态和精神风貌。

27、路途未完，行囊已空,衣裳破裂污损，人已精疲力竭。你驱散了旅客的羞愧和困窘，使他在你仁慈的夜幕下，如花朵般焕发生机。在你慈爱的夜幕下苏醒。

28、“音乐像露珠一样地脆弱,它在欢笑中死去.哀愁却是坚强而耐久.让含愁的爱在你眼中醒起吧.”

29、由以上的这段精彩的自述，可见他花费了近五年的时间，把《新月集》这部翻译难度极大的泰翁诗集，坚持翻译完毕的原动力所在。

30、我已经把我生命的终始,全部暴露在你的眼前,没有任何隐秘和保留.因此你不认识我.

31、泰戈尔还致力于长篇和中篇小说创作，其中著名长篇小说有《小沙子》《沉船》《戈拉》等，这些小说反映印度现实最迫切的社会问题，为现实主义文学在印度的发展作出重大贡献。此外还有戏剧《暗室之王》《顽固堡垒》《邮局》等。

32、我的歌曲已卸去她的妆饰。她不再为衣饰感到骄傲。妆饰会阻碍我们的融合；它们会横阻在你我之间，它们叮铃铃的响声会淹没你的低语。

33、当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林阴，走到做祷告的小庭院时，你会嗅到这花香，却不知道这香气是从我身上来的。

34、天空和庙里的锣声一同醒起。街尘在驱走的牛蹄下飞扬。

35、Lifeofmylife,Ishallevertrytokeepmybodypure,knowingthatthylivingtouchisuponallmylimbs.

36、《牺牲及其他》、《邮局》、《暗室之王》、《春之循环》。

37、　　是啊，徐志摩曾说，他的心境是“一个曾经有单纯信仰的流人怀疑的颓废”。这句自述，似乎可以作为《他眼里有你》这首诗的注脚。

38、本书译者诗人王钦刚尝试从诗境、诗意、诗理三个维度将大师作品以现代诗的形式重译成文。译者经历少年笔耕不辍、青年转战商海、中年回归恬淡，发现诗歌是生命中不可或缺的一部分，而今阅历与心境不同当日，遂将与泰翁的交流由《飞鸟集》体现。

39、IwishIwereawatchmanwalkingthestreetsallnightchasingtheshadowswithmylatern.我愿意我是一个更夫，整夜在街上走，提了灯去追逐影子。

40、强大的自然力的游戏惊心动魄，可我们在暮空却看到它是那样宁静，那样绚丽。同样，伟人一生经受的巨大痛苦，在我们眼里也是美好的，高尚的。我们在完满的真实中看到的痛苦，其实不是痛苦，而是欢乐。

41、由于诗人忠实于自己的思想，具有敏锐洞察自然、社会的能力和一支善于表达心曲的妙笔，这些形似只言片语的小诗就蕴涵了丰富的思想、深奥的哲理，表现出一种清新明快、优美隽永的风格。