诗经中有关爱情的诗句【63句文案集锦】

诗经中有关爱情的诗句

1、昨日乱山昏，来时衣上云。《点绛唇》宋李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。(诗经中有关爱情的诗句)。

2、美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！

3、这首有点苦情，如果追了很久追不到，可以用这首表达一下自己情思缠绕，无以解脱，并以此打动姑娘。(然而并没有什么卵用)

4、两家求合葬，合葬华山傍。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。——孔雀东南飞

5、十：死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。

6、《诗经》是我国最早的诗歌总集，其中有许多描写爱情的名篇。诗经中对于爱情的描写是淳朴而真挚的，反应了当时社会下的男女交往的纯真、自然和本性。这是中国古代最光辉、最纯朴的思想。正如哥德所描绘的少年维特的烦恼中一样，哪个少男不钟情，哪个少女不怀春。《诗经》中的爱情，有相恋、欢会，有追慕、苦思，有阻碍、婚嫁。感情奔放而热烈，细腻而深情。

7、彼采葛兮，一日不见，如三月兮！彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！

8、我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。《诗经·邶风·柏舟》

9、《诗经》分为《风》《雅》《颂》三个部分，从内容上来说，《风》大多是民歌，《雅》有“正”的音乐，一般指正乐；《颂》是贵族祭祀的乐曲。

10、南有乔木,不可休思。汉有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。--诗经风·汉广

11、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。e68a8462616964757a686964616f31333431366264难，难，难！

12、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

13、自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！愿言思伯，甘心首疾。愿言思伯。使我心痗。

14、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

15、《青年作家》作品2018年被各大选刊选载情况

16、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。——《诗经·桃夭》

17、幸福婚姻的隐喻，可从“桃之”二字的自得中得以体现。夭夭，花朵怒放，桃花的怒放之美，透过“夭夭”之态，将物动之美写到了尽头，也将少女容颜身姿的美艳写到了极致。

18、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。《诗经小雅采薇》

19、5：葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与独处!《诗经·国风·唐风·葛生》译：葛藤生长覆荆树，蔹草蔓延在野土。我爱的人葬这里，独自再与谁共处?

20、“少安哥，我愿意和你好一辈子。咱们慢慢再说这事。”

21、赏析：诗中的主人公也是个有血有肉的男人，面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。这种“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”的对爱情专一态度，在男女交往相对自由开放的当时，尤其显得难为可贵。不管是过去还是现在，遇见了这样的男人，就嫁了吧！诗经里表达爱情的句子死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。——《诗经·风·击鼓》

22、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》

23、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

24、释义：芦苇长又长，白露已成霜。意中的人儿，却在水的另一方。

25、翻译：风雨交加昏天黑地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不欢喜。

26、但使两心相照，无灯无月何妨。——《寒夜》周烁霞

27、0心乎爱矣，遐不谓矣。中心藏之，无日忘之。

28、一别之后，二地相悬。虽说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。——卓文君《怨郎诗》。

29、硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯汝，莫我肯顾，逝将去女，适彼乐土。

30、投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！

31、这首《淇奥》端庄高雅，赞美了男子的容貌才情及胸襟，用来表达女子的感情，既不显轻浮又不觉谄媚。

32、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

33、相知岂在多，但问同不同。 同心一人去，坐觉长安空。——白居易《别元九后咏所怀》

34、高岸为谷，深谷为陵。《诗经·小雅·十月之交》

35、这句出自一首思念情人的小诗——《采葛》。热恋中的情人莫不想朝夕相伴，终日厮守，故而离别就尤其显得难以忍受。这个采摘萧的姑娘呀，一天没见着，感觉像过了三个月那么漫长。思念令人煎熬，哪怕是一秒。所以在思念的人眼中，一天就有了三个月那么长，甚至有三季、三年那么长。这种度日如年的滋味就叫做思念。一枝青蒿却寄托着几多相思，显得情致悠远，思念绵长。故时至今日，不少人依然喜欢用这句来表达对恋人的思念之情。

36、就连一些原作不是与男女情爱有关的诗，其中也有一些适合表白的好句子：

37、蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。——《诗经》

38、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》诗经里的爱情浪漫诗句(篇二)欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》

39、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

40、露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。

41、红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！

42、从《周南》的《关雎》、《汉广》开始，到《邶风·静女》、《卫风·木瓜》、《王风·采葛》，再到《郑风》的《女曰鸡鸣》、《风雨》、《子衿》、《野有蔓草》，《秦风》的《蒹葭》、《晨风》……或是热烈奔放，或是朦胧羞涩，或是痴情凄恻，每一篇都美得不可方物：

43、青青子衿，幽幽我心。纵我不在，子宁不嗣音？

44、《采葛》写到了其中的阔别。牛运震评《采葛》用了两个字：超绝。超的是最难超的时间，绝的是最难绝的心意吧。《采葛》留给中国文学一个钻石般的成语“一日不见，如隔三秋”，惊起世人多少诉不尽的情波。

45、自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。描写一对情侣久别重逢的诗句有哪些《钗头凤·红酥手》e799bee5baa6e997aee7ad94e78988e69d8331333431356131

46、相见时难别亦难，东风无力百花残。——《无题·相见时难别亦难》唐代李商隐

47、九：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

48、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

49、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

50、这首词写男子对情人的怀念。上片追忆与女子初次见面的情景，由“忆昔”领起，“花间初识面”，含义有二：一是所见之地在花下；二是所见之人，面亦如花。“红袖”二句正面写女子的娇羞之态；“石榴裙带”三句写其细微动作，侧面表现她的柔媚之情。下片是现实的怀想，分两层写出：“碧梧”三句，念及情人深闺难出，缱绻无期；“羡春来双燕”三句，就眼前景，人与物比，羡双燕朝暮双飞，衬托自己的孤独；同时也含有双燕自由而多情，朝暮能与自己相会，而所爱之人却难相见。诗经里体现男女爱慕的诗句有哪些关雎(诗经·国风·周南)

51、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——《诗经·蒹葭》

52、五：青青子衿，幽幽我心。纵我不在，子宁不嗣音？

53、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部/近试上张水部/闺意献张水部》

54、这句是《诗经》的第一篇第一句，以兴的手法，由此及彼，由物及人。先写“关关”鸣叫的雎鸠，叫声缱绻，且成双入对。以鸟儿兴淑女，如影肖形，恰如其分。“关关”和鸣，闻声而情生。而“窈窕”身材的淑女，写出女子的温婉娇羞。君子爱美人，实属天性。君子若抱得美人归，那是琴瑟和鸣，天作之合。若再引申开来，这“淑女”不仅仅代表爱情，也可以代表一切美好的事物。而追求美好的事物也是源自人的天性。这句作为开篇首句，写出了生命本来就应该追求美好的真谛。相信大家对于入选初中课文的这句，印象也是极其深刻的吧？

55、《诗经》中的爱情诗，紧贴现实生活，歌咏了礼制完善之初社会男女交往的清纯、自然和本性。感情真挚自然，毫不掩饰的歌颂了对爱情的渴望，表达了古代劳动人民对爱情的强烈追求。

56、情郎忽从复关来，又说又笑喜洋洋。你去卜卦问吉祥，卦象吉祥心欢畅。赶着你的车子来，把我财礼往上装。桑树叶子未落时，挂满枝头绿萋萋。唉呀那些斑鸠呀，别把桑叶急着吃。唉呀年轻姑娘们，别对男人情太痴。男人要是迷恋你，要说放弃也容易。

57、《静女》描写的是一位活泼可爱的姑娘和一位憨厚质朴的小伙子约会的情景。开篇这一句就刻画出一个痴痴等待，又心急如焚的小伙子的形象。翻译成白话就是：美丽的姑娘和我约定在城墙下见面。我欢欢喜喜地来到这里，却不见心爱的姑娘，只能痴痴等待。汗水浸透了我的衣裳，我也毫不在意。我如同热锅上的蚂蚁，掏耳挠腮，不停踱步，但心中依然充满了期待和向往。这一句活生生刻画出一位恋爱中的少年，是那么青涩又着急，洋溢着爱的气息。这种感觉，当你和恋人约会，而恋人姗姗来迟的时候，是不是也有这种感觉？

58、赏析：依依的杨柳来象征着离别的不舍，同时，又用雨雪交加来形容归来的凄凉。这句诗非常完美的写出了一个士兵退伍时悲喜交集的心情。这四句对偶匀称，写景状物皆生动传神，意境深远，同时引情如景，又蕴涵儿女情长及暗喻战争的残酷。

59、有没有例外呢？也许有，比如欧阳炯《浣溪沙》“兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤”，柳永的《鱼歌子》“胸上雪，从君咬”之类，前者写床戏，已算香艳露骨，后者写床戏，还有特写镜头。但是这种作品，第少，不说绝无仅有，也是少得可怜。第这已算是突破了古人的极限。《蕙风词话》对欧阳炯的评价是“自有艳词以来，殆莫艳于此矣”。在今天看来平淡无奇，几乎不需要打马赛克的两句话，居然是古人“淫”“艳”的极致。第写这种淫词艳曲的人都不可能获得正面的肯定的评价。奉旨填词柳三变，因为他在词中大胆地不肯遮掩地表现了他对女性乳房的兴趣，在当时几乎为所有的士大夫君子所不齿。

60、溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

61、茕茕白兔，东走西顾。衣不如新，人不如故。——《诗经》

62、3：昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。《诗经·小雅·采薇》