莎士比亚的作品简介概括【82句文案集锦】

莎士比亚的作品简介概括

1、没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。

2、这一切在阅读时顺利地、理所当然地从我们眼前掠过，而在表演时则显得累赘障事，甚至令人厌恶。

3、《奥赛罗》：作品讲述奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄蒙娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚，以及后来奥赛罗杀死自己妻子的故事。

4、“写意”——书写情趣(形象、审美、虚妙……)，因而才会有文采与文学等。(莎士比亚的作品简介概括)。

5、就简单地说这几句话吧，当然，这几句话绝对概括不了莎士比亚的全部功绩。他的爱好者和崇拜者们肯定还会补充许多。这里我们想再指出一点：莎士比亚的作品表明，像他这样的作品是很难得的，他的每一部作品都有一个不同于别的作品的概念，这个概念是该作品的基础，并在它的整体中发生作用。

6、到1592至1594年，伦敦发生大规模的瘟疫，几乎死掉了三分之一的人。所有的公共剧场全部关闭。莎士比亚闭门在家，写了《维纳斯与阿多尼斯》和《鲁克丽丝受辱记》这两部长诗，陆续出版，受到年轻人的热烈欢迎。还写了一些十四行诗。只是他的154首十四行诗集直到1609年才出版。奠定他英国伟大诗人的地位。

7、一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。

8、——《威尼斯商人》和《理查三世》中献祭的矛盾心理/358

9、第马礼逊在其所著《华英字典》的后记中说：“读者鉴于作家的特殊境遇和浩繁工作，对一些本不应该犯的错误，都会原谅的；……(譬如说)约翰逊英语词典(第一版)留下一个‘Sea’(海)字，却没有例证解释，而只注明‘Mandarin’(汉语官话)。……作者赶任务，难免出错，而使他的词典(第一版)带有缺陷。”

10、第西方表音文字——尤其是包含定义和概念的表音文字——不是“古已有之”，而是最近造字的结果。

11、莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。

12、拟声(表音)不是文字的起源。然而……拟声或表音词语通常是有意识地造字的结果，但这不是最早的语言现象，而是最近的事，……如此特征纯粹是文明的产物……。把语言从……神学领域拯救出来，是现代科学的最高成就之一。

13、简介：讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。

14、渥太华大学教授杰芬·桑托(GefenBar-OnSantor)写道：

15、《麦克白》——是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。《麦克白》的故事，大体上是根据古英格兰史学家拉斐尔·霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。《麦克白》讲述了利欲熏心的国王和王后对权力的贪婪，最后被推翻的过程。

16、主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。

17、两个世纪前，(欧洲人)对这一伟大文明的符号系统的惊人发现，让钱德明(PèreAmiot,1718-1793)感慨道：汉字系统是“艺术与科学的生动的字母表”。……这是中国本土的起源，是黄种人的天才禀赋的真正胜利；随着时间的推移，它的独特性越来越明显。除此之外，世界上不存在任何一个表意文字系统；也没有在探讨此种符号标志上，做过任何尝试……。钱德明、金德(DeGuignes,1721-1800)和基德(SamuelKidd,1804-1843)均认为，汉语符号更实际、也很少被荒诞的神话所侵蚀，它们都是纯粹的寓意组合。……在指明这些用途之前，我尽力追寻中国文字系统的过程与普遍规律。……总体而言，表意文字的演变是人类书面语言的主轴。

18、第二十五章让我们把他当作一盘祭神的供品而切割

19、还有一部分观众，是来欣赏雷哥威猛帅气的造型的。

20、——《冬天的故事》(第五幕第二场)/486

21、正如剑桥大学教授马伦本(JohnMarenbon)所说：西方兴盛的两个决定因素：一是客观条件：16世纪在地理上“发现美洲”；一是文化主体：17世纪在知识上“发现中国”。

22、《李尔王》以英国的一个古老的传说为背景，向人们展示了国王李尔王寻求真爱的故事。本应颐养天年的李尔王将土地分给阿谀奉承的大女儿和二女儿，却不相信小女儿的心意。当他在大女儿和二女儿那里受到了难以想象的折磨时，离家出走却又经历了许多难以想象的苦难的故事。

23、《麦克白》刻画的是诱惑与罪恶、惩罚的故事。女巫的诱惑，麦克白的罪恶和他的惩罚交织在一起，十分具有戏剧效果，值得观看。

24、在基拉尔看来，人类行为的主要动机是“摹仿欲望”，一种由摹仿而生的嫉妒的欲望。基拉尔阅读莎士比亚的戏剧，就像他阅读其他文本一样：在这些文本中他发现了摹仿性竞争、替罪羊、社会秩序的更新或溃败的动态过程。和诺斯罗普·弗莱一样，基拉尔擅长概括和广泛比较，也有惊人的洞察力。

25、莎士比亚还在斯特拉福德小镇居住时，就对戏剧表演已经非常熟悉。经常有一些旅行剧团到斯特拉福德小镇表演。

26、这部剧作的一个重要文学成就，就是塑造了夏洛克这一惟利是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。选入人民教育出版社九年级语文下册第13课(节选)、上海教育出版社八年级语文上册第32课(节选)和江苏教育出版社九年级下册第1课(节选)。

27、到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦一家顶级剧团——詹姆斯·伯比奇经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员和剧作家，后来，莎士比亚向人证实了自己是一个脚踏实地、品行端正之人，他成为了剧团的股东，很快赢得了同仁们的尊敬和爱戴。

28、原著频繁出现的众神和英雄的名字，大多数人分不清；

29、然而90分钟的演出结束后，观众们的反应，却是相当热烈……

30、远国通王化，儒林得使臣；六君成典册，万里奉丝纶。

31、简介：讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。

32、波西亚被父亲剥夺了婚姻自主权，为此感到苦恼。所幸她情意所钟的巴萨尼奥选中了铅盒，有情人终成眷属。

33、《第十二夜》是莎士比亚的最后一部喜剧，以温柔的剧情和浪漫的文字，向世人赞美着爱情和友情，表现着诗人对美好生活的向往，全剧讴歌着爱与友情，值得学习。

34、——《奥瑟罗》及其他戏剧中的欲望与死亡/429

35、大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女儿罗斯兰却因为和新公爵弗莱德利克的女儿西利亚要好而留了下来。罗斯兰和西利亚去观看了比武，胜利的欧兰德爱上了罗斯兰，罗斯兰也对他抱有好感。

36、1585年到1592年这八年时间里，我们对于莎士比亚一无所知。我们只知道这段时间里面，他只身一人来到了伦敦，进了剧院。至于他是怎么到伦敦去的，有多种猜测。有一种说法，说他辍学后在家乡的学校里做过一段时间教师。大家也知道，教师是赚不到什么钱的。他为了改变家庭现状，所以到大城市闯荡。还有一种说法，说他偷猎的时候被抓到，差点入狱。为了躲避法律的惩罚，淘到伦敦去的。还有一种说法，当时的英国有很多剧团全国巡回演出。估计也是经常到斯特拉福镇来演出。莎士比亚可能从小就喜欢看这些剧团演戏。后来就干脆跟着一个剧团跑到伦敦去了。

37、顺便说一下，洋哥还在剧中秀了一把英文十级的隐藏实力。

38、夏洛克自然无法只割安东尼奥的肉而不令他流血，聪慧的波西亚运用机智救了丈夫好友的性命。

39、1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧正迅速地流行起来，他先在剧院当马夫、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。

40、代表作品有《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》等。

41、到目前为止(17世纪中后期)，中文(表意)成为欧洲人思考的语言替代模式。科尼利厄斯(Cornelius)等人强调“东方”影响了17世纪欧洲的语言理想，特别是在普遍性和哲理性上如此。很明显，早期欧洲人对汉语的介绍，已使许多相关的新思想融入了西方语言之中。(换言之)西方之解释汉语也使它自己摄取了汉语要素，也许这是一个潜移默化的过程。……如果说，汉语模式影响17世纪欧洲的语言思想；那么，一定是与西方知识界寻求“合法表达形式”(legitimateformsofrepresentation)相一致的。进而，与其说汉字为西方解决其语言问题提供了最佳答案，不如说它不断地和具体地服务于诠释词义……。“语言表达之合法性”这一中心问题，使那时的欧洲人与汉字结下了不解之缘；由此产生了一个独特的“汉语表达模式”(Chinesemodeofrepresentation)……，犹如在一个想象的王国中，构建一种新语言那样的神奇。

42、《哈姆雷特(Hamlet)》是由英国剧作家威廉·莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。

43、——《裘力斯·凯撒》中的摹仿性诱惑/271

44、威廉·莎士比亚是英国文艺复兴时期戏剧家和诗人。莎士比亚于1564年4月23日出生在英国中部斯特拉福德城一个富裕的市民家庭，幼年在家乡的文法学校念过书，学习拉丁文、文学和修辞学。后来家道中落，曾帮助父亲经商，1578年左右只身到伦敦谋生，据说从事过马夫或仆役一类当时被看作“最下等的职业”。

45、为非作歹的有权势的人，好心肠的平庸者，被激情牵着走的人和静观世界的人，他们都把自己的心事袒露出来，常常没有一点含混，各个都很能言善谈。总之，秘密一定得吐露，就是石头也得吐露秘密。因此没有生命的东西也蜂拥而至，要吐露秘密，一切次要的附属物都跟着说话，大自然的各种因素，天上、地面和海洋的现象，雷、电、野兽都在大声呼喊，它们往往看上去是一种比喻，但每一次都参加进来一起行动。

46、维也纳大学教授莱纳(GeorgLehner)著《欧洲百科全书中的中国》。这里的“中国”并非是指百科全书中的词条，而是指：来自中国的知识对于各种欧洲辞书(百科全书和语言词典等)的形成，乃至对于整个西方知识的形成，所起到的重要作用。我们摘录该书的部分内容如下：

47、从英国传教士、语言学家马礼逊(RobertMorrison,1782-1834)所分析的三个案例，可以看出，《约翰逊英语词典》是根据汉语概念来定义其单词的：

48、进一步讨论“雅”如何形成现代西方的语言文字。后者在内涵上是“雅化”或“汉化”〔“中国化”，(Sinicizing)。大卫·波特〕。

49、1599年环球剧院竣工。莎士比亚的很多名剧都是在这个剧院演出的。包括四大悲剧。环球剧院为露天剧院。露天剧场可容纳3000人看戏，站票800人，坐票2000多人。一般在变天演出。舞台为圆形，伸出来到观众中间，所以演员与观众融为一体。莎士比亚大部分名剧都在这个剧场演出，包括四大悲剧。1613年演出《亨利八世》时，炮火齐鸣，演员操作不当，被焚毁。1614年重建。1642年清教徒掌权后再次关闭。1997年，根据当时的记录，以及天鹅剧院的草图，在故址附近重建环球剧院。

50、是莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉?莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松，总的来说就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。剧中有穿插了小闹剧当作笑料，即众工匠为婚礼所排的“风马牛不相及”的喜剧以及排戏经过。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的，只是纯净的快乐，仿佛是一部戏剧的狂欢，中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼，但亦是加以欢乐化、喜剧化的。

51、从1594年起，他所属的剧团受到王宫大臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”，詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称其为“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出，莎士比亚创作的剧本进而蜚声社会各界。

52、简介：奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。

53、关于他的第二个事实一下子就到他18岁了。也就是1582年，在三一教堂有一条记录，他与邻村一个农场主的女儿安结婚。安在结婚时已经有三个月的身孕。莎士比亚很先进，那个时候就已经开始奉子成婚了。六个月后长女出生。1585年又生了一对龙凤胎，他的儿子叫Hamnet。11岁时就夭折了。

54、第西方民主是“俗”(民治民粹)，即民族主义和排他性。

55、1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。

56、代表作品有《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》等。

57、《仲夏夜之梦》，是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的一部喜剧。《仲夏夜之梦》是一部富有浪漫色彩的喜剧，讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。

58、讲述被放逐的公爵的女儿罗瑟琳与受到长兄奥列佛虐待的奥兰多相爱。不久罗瑟琳受到叔父、篡位者弗莱德里克的放逐，女扮男装逃亡到亚登森林，与奥兰多不期而遇。以此为主线，穿插了奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使其天良发现，并与西莉娅产生爱情。弗莱德里克受隐士点拨，翻然悔悟，归还权位等故事。最终共有四对恋人喜结良缘，皆大欢喜。

59、中国的书面语言在很大程度上实现了“使用通用媒介来交流思想”。后者是威尔金斯主教(BishopWilkins)呈交给皇家学会的论文的构想(1668年)。(那时)我们的字母系统仅仅是声音符号，而汉字则是思想的符号；……甚至操不同语言的东亚及东南亚，也能凭借汉字进行交流。……(那时)除了阿拉伯数字之外，多语种的欧洲几乎不能普遍沟通；而在中国，整个的汉字系统则类似于阿拉伯数字。……《约翰逊英语词典》中的几万个英语词汇和成千上万个汉字，所表示的都是同样的意思。

60、《威尼斯商人》 是英国戏剧家莎士比亚创作的戏剧，是一部具有讽刺性的喜剧。大约作于1596~1597年。

61、莎士比亚的戏剧作品，可分为喜剧、悲剧、历史剧三类。喜剧以《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》和《第十二夜》为代表；悲剧以《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和《罗密欧与朱丽叶》为代表；历史剧以《理查三世》、《亨利四世》和《亨利五世》为代表。

62、譬如说，由于人民群众不愿意承认优秀人物的特权而产生的愤怒贯穿在《科里奥兰纳斯》整个剧本之中。在《恺撒》一剧中，一切都涉及这样一个概念，即优秀的人物不愿让最高的位置由别人占据，因为他们错误地认为他们能够以集体的方式发挥作用。《安东尼和克利奥佩特拉》一剧竭尽全力要说明，享受和行动是互不相容的。如果我继续这样探讨下去的话，我们会更加景仰他。

63、这就是说，西方——特别是《约翰逊英语词典》——以基于“汉字表意”来定义“天”的。

64、艺术类索引：穿透复杂结构，了解曹雪芹的写作意图。为啥有神话？通灵石头代表什么？各种“谶语”都啥意思？

65、美国女作家谢莉·德威斯(ShelleyDeWees)在研究简·奥斯丁的过程中发现，在奥斯丁生活的时代，以及之前之后，活跃着许多像奥斯丁这样的女作家，而且都曾红极一时。生活在对女性，尤其是有才华的女性，诸般限制的时代，这些女作家的生活与创作充满了戏剧性。于是，在二〇一六年，德威斯出版了《不只是简·奥斯丁》(NotJustJane，又译作《不只是简·奥斯汀》)一书，以一种学者的方式，用充满感情与共鸣的基调还原了十八世纪中叶至十九世纪末，七位女作家的戏剧人生。她们中，有华兹华斯仰慕并追随的海伦·玛丽亚·威廉斯(HelenMariaWilliams，1759-1827)，有以处女作《哀挽十四行诗及其他随笔》与罗伯特·彭斯和威廉·布雷克共同开启英国浪漫主义的夏洛特·史密斯(CharlotteSmith，1749-1806)，有在世时充满争议但极具表演与写作天赋的玛丽·鲁滨逊(MaryRobinson，1758-1800)，有研究超自然力量、骨相学等而闻名一时的凯瑟琳·克罗(CatherineCrowe，1800-1876)，还有英国浪漫主义诗人柯勒律治的女儿萨拉·柯勒律治(SaraColeridge，1802-1852)，有创作力旺盛、与出版社据理力争收益的黛娜·马洛克·克雷克(DinahMulockCraik，1862-1887)，还有争议与声名俱收的玛丽·伊丽莎白·布雷登(MaryElizabethBraddon，1835-1915)。这七个女作家各有各的特征，但又有着所属时代的共同艰辛。她们在世时都影响一时，受到包括萨缪尔·约翰逊博士、华兹华斯、柯勒律治、兰姆、斯各特、狄更斯、萨克雷在内的伟大作家们的盛赞。是什么让她们的名字渐渐被遗忘？她们又曾有过怎样戏剧化的奋斗史？

66、但是，如果我们仔细观察一下莎士比亚的剧本，我们会发现，其中诉诸感性的行为要比表达精神的词句少得多。他让一些容易想象的事，甚至一些最好通过想象而不是通过视觉来把握的事发生在他的剧本中。《哈姆雷特》的鬼魂，《麦克白》的女巫以及一些残暴行为都是通过一些想象的力量才获得它们的价值，而那各种各样的小插曲就更得依靠这种想象的力量了。

67、——《冬天的故事》(第五幕第三场)/498

68、例如“莎士比亚”(作品/戏剧)，在18世纪“中国风”之前是“不雅”的。

69、虽然约翰逊在其著述中介绍了《康熙字典》，但没有提及它与他自己的成果的相关性。

70、吐辞又炳焕，五色罗华星；秀句满江国，高才掞天庭；

71、勒内·基拉尔对莎士比亚戏剧的研究旨在重述、丰富这些经典的内涵，并为其“摹仿欲望”理论及其在神话、仪式和艺术中的地位提供新的证据。基拉尔理论的优势在于，它深入考察了莎士比亚用道德和结构的平衡来构建戏剧的明显的创作意图。

72、1577年，被父亲从学校接回，不得已帮父亲做了一段时间的生意，他当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其它各种职业，这使他增长了许多社会阅历。

73、在森林里，罗斯兰和欧兰德相遇并且相爱了。奥利佛被弗莱德利克拿去了所有的田产，也来到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰释前嫌并且和西利亚相爱。最后奥利佛拿回了自己的田产，欧兰德继承了大公爵的爵位和财产，故事有了皆大欢喜的结局。

74、眼睛也许可以称作最明亮的感官，通过眼睛可以最容易地传情达意。但是内在的感官比眼睛更明亮，通过语言可以把一切事物最完美地、最迅速地传达给它，因为语言才是真正能开花结果的东西，而我们的眼睛所看见的东西本身却是外在的，对我们不会产生深刻的影响。

75、该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠。

76、《无事生非》(MuchAdoAboutNothing)是莎士比亚创作的喜剧，在1600年首次出版。据推测它是在1598-1599年间首演。它与现代浪漫喜剧风格上有很多相同之处，至今仍是最受欢迎的莎翁剧作一。

77、简介：《皆大欢喜》主要剧情描述被流放的公爵的女儿罗瑟琳到森林寻父和她的爱情故事。剧名《皆大欢喜》表明剧中受迫害的好人全都得到好报，恶人受到感化，有情人双双喜结良缘。这反映了莎士比亚理想中的以善胜恶的美好境界。

78、1623年第一部莎士比亚全集，也就是后人所谓的第一对开本(THEFIRSTFOLIO)

79、《哈姆雷特》：讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德;哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇的故事。

80、莎士比亚在20余年内共写了37部戏剧，还写了两首长诗和154首十四行诗。他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说和老戏等已有的素材，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。

81、代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。喜剧《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》 《第十二夜》。历史剧《理查二世》 《约翰王》《亨利四世》《亨利五世》